陈颖三“颖”

傅骏

我初看陈颖演出，记得好象在八十年代中期，演的是《九斤姑娘》。那时的印象感到这是个天真聪颖的小姑娘，大眼睛明亮发光，面庞秀丽，体态轻盈，在舞台上演九斤姑娘这个角色，正是：年龄、性情两相当，本色、适宜。而在表演和唱腔上终究显得稚嫩浅显。虽惹人喜爱，但是还论不上让人赞赏。总的感觉是：陈颖很聪颖。
再过一些日子，我看到她演出《红楼梦》的贾宝玉和《梁祝》的祝英台。小生花旦一肩挑，傅派徐派两门抱。就感到这个“九斤姑娘”在成长，在进步，在艺术上大有潜力。贾宝玉和祝英台是越剧舞台上两个光彩照人的艺术形象，也是越剧演员最想演又是最难演，很能发挥又是很难讨好的舞台角色。有多少名演员都演过这个角色，各有特色，各有创造。高手在前，超越很难。陈颖敢闯难关，敢开新路，很可贵。当然，陈颖演这两个角色，还说不上十分完美，超越前人。但是她都能演，都敢演，而且演得很不错。这就可以看出陈颖，不仅是止于聪颖而已，她还有第二个“颖”字，那就是在表演上，在思想上力求新颖。不墨守成规，不故步自封，有所追求。从年青聪颖到力求新颖，她上了一个台阶。

近几年来，我看到了陈颖演出的《行路》和《阳告》。发现陈颖在力求新颖上更下功夫，艺术上正逐步成长。她在唱腔上力求在傅派唱腔的

基础上有所突破和创造。在表演上也多方吸收兄弟剧种的传统技巧，特别是秦腔演员的长水袖功夫。通过长水袖的挥舞，飘洒，将敫桂英的悲愤、怨愤、激愤的思想感情和心理活动，表现得淋漓尽致，酣畅饱满。《阳告》和《行路》的水袖功，丰富和发展了越剧的表演力，也显示陈颖在表演艺术上的前进和跨越。从《九斤姑娘》到《红楼梦》，《梁祝》到《行路》、《阳告》，陈颖终于从年青聪颖到力求新颖到脱颖而出，成为越剧青年旦角演员中的闪亮新星。最近，看陈颖演出根据福建梨园戏《节妇吟》改编的新戏《断指记》。我认为这是她在表演艺术和唱腔艺术有更多突破，也是最见成功的一部戏。陈颖在表演寡妇颜秀向书生沈蓉求爱遭拒，被推出门去，回到房中，羞恨交加，决绝春心，自举得刃，断其双指时，她恰当地运用了深情并茂的一个长段唱腔和多变多姿的一段长甩发，来展示这个毅然敢冲破礼教重压，却最后终难以跨越的新寡之妇的羞、愧、悔、恨、悲、愤之情，唱得扣人心弦，感人肺腑，舞得满台生风，出情出戏。而在最后一场皇帝金殿审问，颜秀被召而来，说明原委，举理力辩之时，陈颖又运用有节奏，有韵律的长段白口，倾诉情由。这个长段的白口，抑扬顿挫，由缓而急，收到了很好的艺术效果。戚雅仙在《血手印》、《法场祭夫》中曾让王千金用呤白来朗读祭文，陈岚在《三夫人》中让

岳夫人用长段白口来倾诉辩理，都有异曲同工之妙。此时此地，此情此景，以长段白口来代替长段唱腔，能起更好的艺术效果。我认为：陈颖在《断指记》中的一个长段唱腔，一个长甩发，一个长段白口，可称为这个戏中的三长。这三长既发挥了陈颖在表演技巧上的特长，也显示了她在表演艺术上的成长。从年青聪颖，到追求新颖，到脱颖而出，我为陈颖在艺术上成长而感到高兴。但是，脱颖而出之后，前边还有更长的路。我希望她能再充分发挥聪颖才智，永远在艺术上力求新颖，不断地脱颖而出，为越剧舞台塑造出更多新形象，取得新成绩，作出新贡献。