观碟赏越之锦裳新曲

    扬子音像出品，VCD三碟装，原副标题“《红楼梦》服饰展示”，现副标题“红楼名人大汇演”，我觉得还是原副标题更贴切，剧中所展示的《红楼梦》服饰美仑美奂，加之演员出色的表演，二者互为辉映，让人赏心悦目，现副标题美其名曰“红楼名人大汇演”，实在名不符实，既有郑国凤与王志萍这两位重量级人物的缺席，这“汇演”又如何“大”得起来！郑国凤是我最喜欢的小生之一（另外还喜欢赵志刚、章瑞虹、夏赛丽、裴燕，排名分先后），王志萍是我最喜欢的花旦之一（另外还喜欢何英、陈颖、张咏梅、方亚芬，排名不分先后）。标题《锦裳新曲》取得极好，言简意骸，突出演出之主旨，不过若能将《黛玉葬花》与《宝玉哭灵》两折删之就更好哉！须知这两折戏徒有“锦裳”之名而无“新曲”之实，演出时有之，无异画蛇添足，出版时又有之，更是不足为训，本来二碟就可搞定，偏偏要三碟，商家们真是不知民间之疾苦啊！

    《锦裳新曲》共九折戏，演绎《红楼梦》故事，除《黛玉葬花》与《宝玉哭灵》为原版中便有之，其余《元妃省亲》、《三姐折簪》、《晴雯补裘》、《白雪红梅》、《宝玉夜祭》、《妙玉净心》和《皈依感悟》皆为新编剧新作曲，编剧吴兆芬是我最喜欢的越剧编剧，《蝴蝶梦》、《风雪渔樵》等便出自她的手笔，她的剧作，情节细腻感人，台词流光溢彩，作曲陈钧乃上越作曲第一人，他的曲作不计其数，几乎涵盖上越所有的新编剧目，此番他的作曲仍然不失有绕梁三日之效，足见其功底之深厚。

1、《元妃省亲》

元妃——单仰萍贾母——章海灵宝玉——裴燕黛玉——张咏梅宝钗——徐玉萍

    不意单仰萍竟唱起袁派来，而且颇有味道，运腔方面固然不能与正宗的袁派传人方亚芬、华怡青相比，但受听度绝不比方、华二人逊色，更主要的是单的气质与元妃的贵胄之气很契合，让人有度身订作之感，至于表演，情真意切，较好地体现出元妃省亲时悲喜交集的复杂心情，虽然华怡青也演过元妃，也是唱袁派，但与单比之，总是“输与梅花一段白”。章海灵的贾母，中规中矩，差强人意，我心目中最好的贾母还是胡敏华，可惜她八年前就已出国，“黄鹤一去不复返”矣！胡敏华是我最喜欢的老旦，她的杨妈妈堪称越剧人物画廊中的经典。不错，裴燕是我最喜欢的小生之一，可是我不喜欢他的宝玉，扮相不美，唱腔中庸，我心目中的宝玉该当是郑国凤，国凤的唱腔实在是太让人陶醉了，就唱腔而言，小生最喜国凤、志刚，花旦最爱何英，国凤美中不足的是表演，她的表演就像陈颖的唱腔曾经很让我担心，不过自《蝴蝶梦》之后，她的表演已经有所突破，相信假以时日会愈发娴熟。裴燕最吸引我的地方在于她的表演，她善于驾驭各种类型的人物，无论是善恶分明的吴若痴，还是卖友求荣的韦夏卿，抑或是至情至性的杨孝天，她都演得入木三分，很不错的一个演员，可惜一直默默无闻，听说她也已经弃越从商，做起饭店老板来，不明白越剧演员不唱戏为什么总是喜欢从商（夏赛丽也算一个），难道孔方兄就有这么大的魅力！张咏梅饰黛玉，真是理想之极，弱不禁风，我见犹怜，最喜欢的还是她的唱腔，吕派中她可能是唱得最好的一位，不愧是吕派的嫡传弟子，她的角色我最喜欢紫鹃与毕秀姑。徐玉萍唱腔尚可，扮相亦尚可，她应该是二线演员，我还见她在《追鱼》中饰金夫人，《东方弘韵》之《黛玉焚稿》中饰紫鹃。

2、《三姐折簪》

尤三姐——应张芳贾琏——翁小芳贾珍——金红

    应张芳其实很不错，除却扮相不足，唱腔与表演皆堪称一流，她饰演的尤三姐，集柔情与悍意于一身，有对柳湘莲的折簪柔情，亦有对贾琏、贾珍之流的泼酒悍意，她的表演收放自如，唱腔喷薄洒脱，醒人耳目，应张芳具有当家花旦的实力，可惜上越给她的机会不多，她的其他演出，还有《风雪渔樵》中的水妹等。翁小芳这个名字对我很陌生，之前我没有看过她的任何演出影碟，她的贾琏唱的是陆派，还不错，至于表演，可用“出色”二字形容，很不错的一个小生，奈何名不见经传！金红是我最喜欢的老生，很欣赏她的刘二公和大牛，刘二公让我震憾，金红表现刘二公那出离的愤怒与无以复加的悲凉之情可谓淋漓尽致，我都差点被感动得哭了，大牛则是喜剧人物，憨厚可爱，好似一颗开心果，《梅龙镇》中的笑料皆集中在他的身上，金红演来很谐趣，丝毫不做作，大悲大喜她都能穷形尽相，演技着实了得。其他如《梁祝》中的祝公远、《追鱼》中的真包公也不错，只怪人长得粗糙，头肩老生的地位不得不拱手让与章海灵，惜哉！此番，她饰贾珍，表演很到位，活脱脱一副色中恶鬼的嘴脸，唱腔居然是毕派，听着很新鲜。

3、《晴雯补裘》

晴雯——陈颖

    既是评红楼故事，免不了要翻翻原著，岂料这一翻倒翻出不少的兴味来，觉兆芬的改编多本事原著，凡有阐发处则恰到好处，挖掘故事底蕴，发人深省。《元妃省亲》改编自第十八回《荣国府归省庆元宵》，情节与书中并无二致，不过经浓缩后更精致罢了。《三姐折簪》改编自第六十五回《贾二舍偷娶尤二姨尤三姐思嫁柳三郎》，但书中并无折簪事，也不是贾珍贾琏一起去找三姐，而是贾珍先已在三姐房中吃酒取乐，贾琏因二姐授意将三姐许配贾珍，后到的西院，我觉得兆芬的改编实在聪明得紧，让贾珍贾琏沆瀣一气去纠缠三姐，免去了繁琐的背景，“折簪”这一细节更是画龙点晴之笔，无需为“思嫁”铺垫更多的心理活动，只是简简单单一个折簪的动作便活脱三姐对柳湘莲的思慕之情。《晴雯补裘》改编自第五十二回《俏平儿情掩虾须镯勇晴雯病补雀金裘》，“晴雯补裘”与“三姐思嫁”同是《红楼梦》中脍炙人口的章节，彰显晴雯对宝玉的真实感情，使得睛雯这一人物形象愈发鲜明。书中的描写有宝玉与麝月在旁，宝玉并不时有关切之举，折子戏中，仅晴雯一人，通过大段的台词，描摹晴雯补裘时的心理活动，并追叙宝玉的往日情义，陈颖的唱腔尽管不甚圆润，但看得出她唱得很用心，起句“轻轻拈缓缓引针针线线密密疑”与尾句“今夜晚为报二爷常恩宠我愿将雀裘用心补用命缝”唱得尤为情真意切，陈颖的演技向来为我所激赏，看过《玉簪记》与《断指记》的人，都会为她的表演深深折服，妙常之情深，颜秀之坚忍，她都诠释得真实可信，此番表现晴雯之“病”之“勇”，她只是通过廖廖几个动作，如 “咳”、“缝”、“晕”、便使整个人物“立”将起来，多好的演员啊！另外闲话一句，陈颖姐的扮相很漂亮，楚楚动人，一袭白衣，如翩翩仙子。

4、《宝玉夜祭》

贾宝玉——章瑞虹焙茗——陈琼琼

    原著见第七十八回《老学士闲征姽嫿词痴公子杜撰芙蓉诔》，不过兆芬的《宝玉夜祭》显然是另起炉灶之作，阐发大大多于本事，陪宝玉夜祭的不是“那小丫鬟”而成了长随焙茗（即茗烟），《女儿芙蓉诔》仅在尾声提了一下名目，内容只字未提，要知道书中可是长篇大论，占整个回目的三分之一强，不过想想那篇诔，文词艰涩，篇幅繁冗，毕竟让演员难于招架，于是我们聪明的兆芬同志精心设计了六把扇子，让宝玉撕扇夜祭，至于为什么要以扇祭之，她可能是受书中所提“又备了四样晴雯所喜之物，于是夜月下，命那小丫头捧至芙蓉花前”一句所启发，扇乃晴雯最喜之物，前有“撕扇博笑”，今有“撕扇夜祭”也显得顺理成章，六把扇子宝玉撕了五把，而且都是所谓的稀世珍玩，看得晚生我都有些肉疼了，呵呵！兆芬的意图很明显，撕的扇子越珍贵，越能表现宝玉对晴雯的哀感顽艳之情！宝玉一角由章瑞虹饰演，唱的是范派，瑞虹的唱腔以浑朴见长，唱得感人肺腑，表演很着力，简直是细致入微，连撕扇子的动作都是那般细腻，很好的勾勒出宝玉彼时彼地的心境。喜欢瑞虹的表演，从梁山伯到崔允明，从朱买臣到正德皇帝，再到现在这个宝玉，他总能带给我一次次的惊喜，好一个章瑞虹！陈琼琼饰演的焙茗在这里，基本上没什么表现，无非就是在暗影中递扇子，偶尔咕哝几句。陈琼琼其貌不扬，也很难得听到她的唱腔，然而她的演技却给我留下了很深的印象，如《追鱼》中的乌龟精，《红楼梦》中的茗烟，《梅龙镇》中的太监，都是很少很少的戏份，但是经她的演绎，总是那么活灵活现，不是溢美之词，陈琼琼的演技在上越，比起那班明星来，也是有过之而无不及，倘若那一天上越评最佳配角奖，我一定投陈琼琼一票。像陈琼琼这样有光彩的绿叶，在上越还有不少，如应国英、应张芳、吉玉英、汤榴华、葛佩玉等，红花固然养眼，绿叶也未尝不是一道风景。

5、《白雪红梅》

宝玉——裴燕黛玉——单仰萍宝钗——张咏梅湘云——陈颖贾母——郁利群探春——
徐玉萍宝琴——左玲李绮——戴俊王熙凤——董美华岫烟——葛佩玉李纹——陈琼琼迎春——唐国媛惜春——应张芳李纨——黄慧

    《白雪红梅》一折撷取第四十九回《琉璃世界白雪红梅脂粉香娃割腥啖膻》与第五十回《芦雪庵争联即景诗暖香坞雅制春灯谜》之相关内容改编而成，本事原著，但并不拘泥，情节焕然一新，匠心独运处有二，其一改芦雪庵为芦香亭，缩小范围，方便舞台表演，其二取法原著，新编宝玉等人所联之诗，新编之诗更合各人之身份个性，兆芬文才大好，诗情画意一网打尽。《锦裳新曲》九折戏中，数《白雪红梅》出场人物最多，主要人物便有十四位，红楼剧团几乎是倾巢而出，连演惯男性角色的黄慧、陈琼琼都不得不暂时抛开粗犷扮起温柔来，难得的是这两位演员的反串十分出色，扮相没得说，一个秀外慧中，一个小鸟依人，唱腔娓娓动听，一句话，好看得很也好听得很哪！由于花旦多了，自然不能众口一腔，于是陈钧老师精心设计了各大流派的唱腔，我们不但能听到王派、吕派、傅派，还能听到金派、戚派，真可谓流派纷呈，张咏梅、应张芳及单仰萍三人的唱腔最出色，真真让人享尽耳福，原来戴俊的戚派也唱得那么好！只可惜长相不足，要不然倒好与丁小娃配成一对。裴燕的宝玉掩埋于一堆锦绣之中，毫无光彩，还是那句话，钟灵毓秀的宝玉并不合适她，她更适合书生之类的角色。郁利群的贾母很好，神情毕肖，只是奇怪她为什么要极力地模仿章海灵的唱腔，简直是滴水不漏，我总觉得模仿唱腔不应该是简单的克隆，而应该拥有自己的特色，同是郁利群，在《风雪渔樵》中的王妈就很本色。全场最鲜活的角色莫过于陈颖饰演的史湘云，她是插科打诨，天真一派，最有趣的是吃鹿肉被烫的情节，陈颖演得煞有介事，让人忍俊不禁。另有一个小小的意见，就是选角的问题，我觉得该戏选角上有所偏差，由张咏梅饰演薛宝钗，左玲饰演薛宝琴实是大为不妥，想宝钗乃丰腴美人，咏梅却是苗条淑女，看左玲丰韵不足（我在这里，并没有指摘左玲姐相貌之意，仅仅以事论事而已），又岂能胜任比“神仙也似的林妹妹”还强，比“艳冠群芳”的宝姐姐还美的薛宝琴！既然《元妃省亲》中宝钗属意徐玉萍，不如此处仍由她饰演，咏梅可改饰宝琴，左玲饰探春，卑之无甚高论，以上编排只是一己之见，不值一哂。

6、《妙玉净心》

妙玉——方亚芬画外音——章海灵

    晚生翻遍原著，终究还是未曾找到《妙玉净心》的出处，当然兆芬并未凭空杜撰，我们可以从第四十一回《栊翠庵茶品梅花雪怡红院劫遇母蝗虫》与第八十七回《感秋深抚琴悲往事坐禅寂走火入邪魔》中探寻到蛛丝马迹，前者是曹翁原著，叙宝黛等人往栊翠庵共妙玉品茗清谈事，写得高明之至，后者出自高鄂先生续书，述妙玉梦魇事，写得亦极好，但二者皆未涉及妙玉净心事，兆芬老师写之，无非是尽前人未尽之意罢了！《妙玉净心》写妙玉少女怀春，不能自持，禅房内心猿意马，患得患失，经过一番思想争斗，后终于幡然醒悟，净化心灵。宝玉留下的脚印、宝玉喝过的玉杯、宝玉坐过的蒲团，竟成为妙玉挥之不去的魔幛，诱惑着妙玉想入非非，几乎使她堕入彀中，最后是“白茫茫一片醒了春梦”，兆芬老师巧妙地设计出脚印、玉杯、蒲团三样物事，这三样物事其实是情感的代言，而白茫茫的一片也可以说是理智的代言，《妙玉净心》实则是理智战胜情感的过程。方亚芬的表演好极了，层次分明，感情细腻，诠释妙玉的心理活动酣畅淋漓，可称得上是极致的表演。她的袁派唱腔，呖呖莺啭，绕梁三日，余音不绝。方亚芬是一位很优秀的花旦，唱腔与演技都堪称一流，最喜欢她在《紫玉钗》中的表演，卢燕云，好一个至情至性的相府千金！章海灵的画外音，不时渲染，起到了丰富妙玉内心世界的作用，这一安排着实妙不可言，章海灵的唱腔也很有味道，酽酽如一杯浓茶。

7、《黛玉葬花》

林黛玉——单仰萍

不予置评

8、《宝玉哭灵》

宝玉——钱惠丽紫鹃——左玲

不予置评

9、《皈依感悟》

宝玉——钱惠丽

    原著未见本事，当为兆芬阐发之作。钱惠丽的表演很深情，然唱腔很不稳定，没有发挥出应有水准。

    《锦裳新曲》九折戏，我最喜《宝玉夜祭》，《晴雯补裘》、《三姐折簪》和《妙玉净心》也不同凡响，最不喜《皈依感悟》。