九十年代初一次赴港演出，在香港观众的强烈要求下，著名越剧表演艺术家徐玉兰老师和傅全香老师联袂演出《西厢记》中“惊艳”一折。当时吕瑞英老师正出国访问，依据这次演出团的组合，领导上决定红娘一角由我担任。接到这个演出任务，我真是心潮起伏，难以平静！既担心又兴奋心：担心的是如何演好这一吕瑞英老师已经成功塑造的红娘形象；兴奋的是能与自己敬爱的两位老师同台合作，在我的艺术道路上真是难得的一次学习机会。经过老师们悉心指导和自己的刻苦努力，终于顺利地完成了这次演出任务，取得了良好的剧场效果，高兴的同时脑海里不禁浮现出跟随两位老师学习的情景……

    记得在剧院学馆毕业演出《九斤姑娘》后不久，我排演了《西厢记》，饰演张珙一角，通过这个戏的演出，渐渐地喜欢上了徐派艺术，非常仰慕徐老师潇洒的台风，激情的表演，优美自如的唱腔。继而又饰演了《红楼梦》中的贾宝玉，很有幸地，由徐老师亲自来指导我，一句台词，一句唱腔，一招一式，不厌其烦地一遍遍示范。尤其在《金玉良缘》那折，她真如在舞台上那样跪在地上苦苦恳求老祖宗。逼真地示范，投入地演出，使我领悟到越剧表演艺术家优秀的演、唱技巧和崇高的敬业精神。现在我仍珍藏着一九八六年参加法国巴黎秋季艺术节时，张贴于巴黎和各大城市的巨幅《红楼梦》海报，上面正是我扮演的贾宝玉形象。这也是我对徐老师的一点点汇报和学习徐派艺术很好的纪念吧！

    后来，领导上要求我学习傅派艺术。当时正值上海市青年汇演，傅老师建议我把《情探》中的“行路”作为参赛剧目。“行路”一折是田汉先生一夜之间挥就而成，是全剧的精华所在。“行路”即“行空”，整折戏都在圆场和各种台步的变换中进行的，并伴有较多的水袖舞蹈动作，用以表现鬼魂行路的飘忽和美感。与此同时又有大段的唱腔，难度之高令我望而怯步。又逢傅老师开刀不久，医用绷带还未拆除，病痛还时时折磨着她。傅老师似乎看出了我的心思，不断鼓励我要有信心，还打比方说道：“我们唱戏的，肚皮就好象仓库。仓库里如果只有一升米，那烧来烧去只能烧碗薄粥汤。所以必须要有一石米，才可以翻花样。今天吃蛋炒饭，明天吃八宝饭的呀！”老师说得多好啊，这段话对于初出茅庐的我来说，太重要了，只有通过不断学习，博采众长，融会贯通，才可能攀登艺术的高峰呀！为了能让我在汇演中取得好成绩，傅老师强忍病痛，从人物分析、咬字、运腔、台步、水袖，毫不含糊地一一指导，严格要求。为了帮助我练习掌握“气息运用”这一主要环节，要我从她家七楼上下来回奔跑。最可“恨”的是这座造于二十世纪三十年代的建筑，楼梯特长，跑上楼后，即在气喘吁吁状态中控制气息马上练唱，取得了很好的效果。傅老师又怕我累着，那段时间就让我吃、住在她家，傅老师就象妈妈那样无微不至地关心我，使我不仅体会到优秀的傅派艺术唱做并重、神形兼长的难度和高度；更感受到傅老师对越剧事业的无私奉献。在这次青年汇演中我得了奖，从心底里深深地感谢我的老师。

    现在，每每在艺术上取得点滴成绩的时候，我总会回想起两位老艺术家对我教导的日日夜夜，催我奋进，激我创新！